第52章 磨刀不误砍柴工 (1/2)

第二天日上三竿，苏渊才起来，基本恢复正常，洗个热水澡，叫醒徐奎，开始吃饭。

“今天咱们干什么？”柳生惠美看着苏渊吃完自己精心准备的早餐，好奇问道：“再休息一天？”

苏渊摇摇头，笑道：“趁热打铁，今天你们休息，我要开剑脊！”

徐奎跟柳生惠美对视一眼，又开始兴奋起来，经过昨天的亲身经历，见识过苏渊深不可测的铸剑水平，休息？

简直是浪费生命！

苏渊吃饱喝足，来到后院，拿出剑胚，仔细观察，在他眼里虽然是金光四射，但有些散乱，好像没头没脑的四处乱撞。

“应该是没有开剑脊的原因！”

苏渊脑中闪过一个念头，所谓剑脊就是剑的脊梁，有增强剑身强度的作用，还可以调整剑身的重量分布使之均匀。

有单脊、双脊或三脊，因此剑也就分为四面剑，六面剑，八面剑。制作时要求剑脊平直，两面刃对称，以保持剑的平衡，最难把握的就是剑脊的打磨。

汉唐时期钢铁剑基本取代青铜剑，战场上刀也逐渐取代剑；钢铁剑多采用锻造工艺，剑的风格多承东周至先秦青铜剑制，狭长刃身，扁茎折肩。唯剑脊有所不同，剑脊略厚。早期汉剑多为八面和六面，中期剑花为四面带小凸边。

发展到后期，剑脊造型更为简洁，明清时期的剑多为棱脊和圆脊两种，很多会在剑身开单或双血槽，增加杀伤力。

一般来说厚脊剑多在靠近剑身边缘处开刃，以增强劈砍时的牢固度，而薄脊剑多采用直接从剑脊研磨至剑身边缘处的开刃方法，以使剑刃更锋利来提高剑身的划割性能。

就仿佛人的脊梁骨，撑起全身重量，昂首直立，傲然与天地之间。

“这是刚送来的砥石，我经常用它们打磨。”柳生惠美拿出一大包空运来的黑色石头，四四方方，手感细腻光滑。

苏渊接过来，用水散在上面，瞬间被吸收，暗自点头，不愧是价值两千美金的高级货，土豪专用磨刀石。

听柳生惠美介绍，在岛国刀剑铸造地位崇高，已经形成产业链，从最初铁矿采集，到最后配刀鞘装饰，都有专门高手负责，顶级作品价值不菲。

平安朝初期记载宫中仪式和制度的书《延书式》里，专门记叙鸟装横刀的制作方法，可以看到当时的研磨工序的大体形式，鹿砥磨、烧并中磨、精磨和莹的各个工序。

关于这些工序，幕末刀匠水心子正秀在他的著作《剑工秘传志》里解释为：鹿砥就是荒砥，烧并中磨既相当于常见寺一类的砥石，后两种在现代的研磨工艺里没有对应的工序，大体相当于仕上研的中间部分。

“整体研磨是不传之秘，只有真正大师才能掌握的技巧。”柳生惠美解释道：“特别是拭这一步骤，能使刀身发出一种仿佛秋天万里无云的晴空那样的颜色，而地肌则透着一种青黑色。”

“这就是传说中的天青地黑，代表天地阴阳之道，乃无上珍品！”

说完拿起一块砥石道：“大师请看，这是金刚砥，颗粒粗糙，用于大面积锈蚀的刀剑。”

“这是备水砥，熊本县天草地方出产，色黄白，细度大概在400左右，石质中硬，切削能力中等。”

“山形县出产改正砥，茶色，细度大概在600左右，石质硬，切削能力中等。”

“爱知县南设乐郡出产中名仓砥，色黄白搀杂，细度800—1200，石质硬，切削能力中等。”

“还有地艶砥，京都地方出产的鸣滝砥切割而成，黄色与灰绿色，质地硬，乃上等磨刀专用……”

徐奎看着七八种各式各样的砥石，挠头道：“你们就是矫情，磨个刀也这么麻烦？”

柳生惠美白了傻大个一眼，不满道：“这是神圣的事情，当然要认真对待，要不是时间太紧，我都想飞回国，为大师亲自找来最好的……”

苏渊摆摆手，看过一遍，基本够用，好奇道：“你们如何打磨？”

柳生惠美赶紧站起身，拿出一整套工具，直接跪下，演示道：“先把砥石放在厚木块上，木块有个槽，可以挡住砥石不滑动。”

“研磨师采取跪姿，左脚踩在弯木上压紧砥石。厚木块是倾斜三十五度，研磨只会磨砥石的一半。这样一来，把砥石来回换，中间就不会凹进去，这也是评价一位研磨师技术的标准之一。”

“刀剑研磨可分为下地研和仕上研，下地研既是用砥石对刀剑的基础整形研磨，仕上研既是对刀剑的精细研磨，从而进一步美化刀身的工序。”

“最好的高手是本阿弥家始祖妙，南北朝时代传承千年的手艺，家世代侍奉足利家、丰臣家、德川家，进行武士刀研磨和鉴定工作，现在是本阿弥光悦最为有名。”

柳生惠美拿出一把武士刀，用心演示，先用金刚砥，大约180-220目打磨剑身。然后是备水砥，研磨出刃的形状，400-600目。

依次再用改正砥（900目）、中名仓砥（1200目）、细名仓砥（1500目），进行粗磨，慢慢修整出剑脊。

最后是内昙砥，很有名，分为刃砥和地砥，分别研磨刃和地。出产于京都附近的天然砥石，能显示地肌和微妙肌理变化，大约4000-6000目。

“这是刃艳！”柳生惠美把内昙砥的一小块用手指摁住，在刃上研磨，直到手感光滑。解释道：“再用鸣滝砥大约10-20块，切割成小块用手指擦，这样才能把刀的微妙变化显现出