第382章 潘多拉格式是个怎么回事？ (2/3)

在电影院里面，欣赏这一部沈正辉醒过来之后的正儿八经之作，不仅要看电影，等到潘多拉格式电影发布的时候，他们还要去买装着电影的u盘。现在大家的普遍共识是要紧紧追随沈正辉的脚步，才不会被时代抛弃。所有的人都相信潘多拉头盔和电影的潘多拉格式是尼克.安德森处心积虑十几年潜心投资的结果。而沈正辉在里面是否发挥了作用还不得而知，但是显而易见，他是最先了解和使用这种格式电影的导演。自然让人浮想联翩。

“我觉得和普通的3d电影也没有太大的区别啊！”卡梅隆低声说道。

“显而易见，他又进步了，”斯皮尔伯格不住地摸自己的胡子，“所有的视角的切换相当流畅自然。这让我有种特殊的感觉，仿佛我就坐在摄影机的后面。”

卡梅隆撇了撇嘴，“我倒是对潘多拉格式的拍摄感兴趣，听说在现场拍摄的时候都是多机位拍摄。”

“这不是很正常吗？你和我也经常这样做。”

“不，不是，我觉得他采用多机位也许是为了更好地为潘多拉格式中的视角积累素材，我是真不明白在潘多拉头盔中切换视角是怎么做到的，位置一变图像全变了，还能够拉近拉远。难以想象。”

“也许整个场景是完全真实3d建模的，里面有一个计算模块。”斯皮尔伯格回答道。

旁边的人有些受不了这些能够分心两用的导演了，“我说，你们两个就不能够看完了再讨论吗？”

于是两位大导演闭上了嘴巴。

不过他们的思路倒是正确的，视觉的问题除了直接3d虚拟建立全方位无死角模型外，真的没什么其他的办法。但是这样做似乎成本异常高。

尼克.安德森采用了一个最能够利用已知的科技力量的方法，他直接把电影故事作为蓝本，输入到了虚拟世界系统里面去。让计算机在虚拟的世界里将整个故事重演一遍。

还记得沈正辉的梦吗？他在梦里面曾经想过，也许能够在虚拟的世界里拍摄一部电影。然后把它拿到现实世界去播放和出售，现在就是这样，如果在虚拟的世界里进行拍摄的话，甚至连演员都不需要。尼克.安德森很好地利用了自己手上现成的生产力，如果不计算成本的话，电影转制的费用似乎只需要支付储存的硬件的费用。但是从表面上看来。在不知情的人看来，潘多拉格式电影的制作似乎是天价，虽然最后她们都赚回来了，但是显而易见，尼克.安德森赚得更多。

在向东京的子公司提供了网络接口之后。东京建立了一套虚拟系统的备件，同样能够用于潘多拉格式电影的制作，一部《三国演义》也许八十天就做好了，这还是沈正辉花了大力气剪辑的结果。但是现在，这个周期要拖到一到两年。

表面上的掩饰也要做，最起码蒙蒂.欧姆的3d动画的潘多拉版本就是他自己指挥自己的团队用计算机做出来了，当然，虚拟世界系统提供辅助帮助，在已经设计好的场景和人物的调用上能够帮他们节省大量的时间，后期的许多制作都是名义上由海外的工作室接手，实际上是虚拟世界系统操刀。当然，沈正辉很多时候要发挥他作为主导者的作用，在很多设计上作出决定就是了。现在，他所面临的困境，就是他所期待的好多东西都必须按部就班的一步步地抛出来，不能对社会造成大的冲击。

而尼克.安德森这位先生，仿佛已经完全忘记掉了当初他做出这些成就的初衷也许仅仅是为了让自己呆在地下的防核弹、防外星人、防生化病毒的地下室里不太无聊罢了。哦，当然，也许还有救世的情结，要知道，在那样的世界里，人们利用地下室的wifi节点也许能够联网玩一个让人沉迷的网络游戏让人忘掉不快。

每当想起最后的结果是这样的画风，沈正辉就觉得充满了讽刺，他忍不住想要问福田光美：真的有世界末日吗？尼克.安德森先生就为了世界末日准备了这东西？

当然，如果能够打听到索伦先生为世界末日准备了什么那就更好了，这也算是有了参照，不过现在看起来，他们两位准备的东西似乎都与电影拍摄有关系，沈正辉深受其利，“还是说他从本质上讲还是一个美国商人？”

“我觉得本质这个词非常好，你完全可以把他们的举动当作是千百次反复经历世界毁灭之后的应激反应。”

“哈，这算是什么意思？”沈正辉反问道。

“就好像强迫症，不做什么总会觉得怅然若失，特别是这种记忆还是通过身体记忆形成的。”

“存在这种形式的强迫症吗？”

“当然。”福田光美理直气壮地回答道。

“说起来我倒是觉得今年仿佛缺少了什么似的，就好像有什么事情一直没有发生，但是却没有发生，但是我记忆中始终觉得应该发生一样。”

“我知道你想要说什么。”

“这也算是强迫症吗？”

“这应该算是你们中国人的阴暗心理了。”福田光美抿了抿嘴，“不过不用担心，它会发生的。”

“你知道我在说什么？”

“我知道你一直想要翻拍日本沉没。”

“实际上我对于这部电影从来没有产生过兴趣，”沈正辉说道，“从根本上讲，我更喜欢有情节的电影，人物推动情节，而不是相反。我对于日本的审美还是颇有距离的。”

“这种话还是不要拿到外面去说，”福田光美眯了眯眼，“伤害你